![\"winogrand_worlds_fair\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/erickimphotography.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2012\/08\/winogrand_worlds_fair.jpeg?resize=635%2C419\")
<\/p>\n<\/p>\n
A.g.: In the spirit of Open Source<\/a> here on Eric\u00e2\u20ac\u2122s Blog, this is a German translation of 10 Things Garry Winogrand Can Teach You About Street Photography<\/a>. There’s also a German\u00c2\u00a0translation of\u00c2\u00a010 Things Henri Cartier-Bresson Can Teach You About Street Photography<\/a>\u00c2\u00a0both\u00c2\u00a0made by Lukas Beinstein<\/a>.<\/em><\/p>\n <\/p>\n Lukas<\/strong>:\u00c2\u00a0Garry Winogrand ist einer meiner Favoriten unter den Street-Fotografen, ich habe seinen Ansichten einige Erkenntnisse \u00c3\u00bcber die Street-Fotografie zu verdanken. Er war unangefochten einer der produktivsten und leidenschaftlichsten Fotografen seiner Zeit (er scho\u00c3\u0178 \u00c3\u00bcber 5 Millionen Fotos in seiner Karriere). Er hasste den Begriff \u00e2\u20ac\u017eStreet-Fotograf\u00e2\u20ac\u0153 und sah sich selber ausschlie\u00c3\u0178lich als \u00e2\u20ac\u017eFotograf\u00e2\u20ac\u0153. Erst sp\u00c3\u00a4ter verstand ich den Gedanken dahinter. Winogrand war mehr daran interessiert zu fotografieren, als sich in eine bestimmte Kategorie einteilen zu lassen.<\/p>\n Ich verstand nie wirklich viel von seinen Ansichten \u00c3\u00bcber Fotografie. Warum man ein Jahr warten sollte bevor man seine\u00c2\u00a0Fotos entwickelte. Wieso Fotografien keine Geschichten erz\u00c3\u00a4hlen und wieso es nicht stimmt, dass Emotionen gute Fotos ergeben. Obwohl ich mir nie wirklich sicher war was er sagte, war ich davon fasziniert.<\/p>\n Nach einer Unmenge an Nachforschung \u00c3\u00bcber Winogrand, fand ich mehr \u00c3\u00bcber seine Philosophie der Fotografie heraus. Ich schlug ein neues Kapitel auf. Ich bin kein Experte wenn es um Garry Winogrand geht, trotzdem beeinflusste er meine Street-Fotografie enorm. Ich hoffe euch durch diesen Artikel einige Dinge lernen zu k\u00c3\u00b6nnen, welche Winogrand auch seinen Studenten beibrachte (Die meisten Zitate sind aus \u00e2\u20ac\u017eClass Time with Garry Winogrand\u00e2\u20ac\u0153 by O.C. Garza<\/a> und aus \u00e2\u20ac\u017eCoffee and Workprints: A Workshop With Garry Winogrand\u00e2\u20ac\u0153 by Mason Resnick<\/a>.)<\/p>\n Wenn ihr noch mehr \u00c3\u00bcber Garry Winogrand lernen wollt, lest weiter!<\/p>\n Garry Winogrand fotografierte extrem viel. Um euch eine Idee zugeben wie viel, lest euch diesen Artikel \u00c3\u00bcber ihn von seinem ehemaligen Sch\u00c3\u00bcler durch:<\/span><\/p>\n \u00e2\u20ac\u017eAls wir aus dem Geb\u00c3\u00a4ude gingen, wickelte er den Leder Riemen seiner Leica um seine Hand, \u00c3\u00bcberpr\u00c3\u00bcfte das Licht und stellte schnell die Belichtungszeit und Blende danach ein. Er war bereit los zu legen. Wir gingen raus und sofort war er am Werk.<\/p>\n Wir lernten schnell Winogrands Technik, er ging langsam oder blieb in Mitten eines Fu\u00c3\u0178g\u00c3\u00a4nger\u00c3\u00bcbergangs stehen, an dem gerade Leute vorbei gingen. Ich beobachtete ihn einen H\u00c3\u00a4userblock entlang gehen, in dieser Zeit schoss er eine ganz Filmrolle ohne dabei eine Pause zu machen. Als er den Film wechselte, fragte ich ihn ob es ihn st\u00c3\u00b6ren w\u00c3\u00bcrde, dass er durch den Wechsel gute Foto verpasse. \u00e2\u20ac\u017eNein\u00e2\u20ac\u0153 sagte er \u00e2\u20ac\u017eEs gibt keine guten Fotos, wenn ich den Film wechsle.\u00e2\u20ac\u0153 Er blickte<\/p>\n st\u00c3\u00a4ndig um sich, oft sah er eine Szene auf der anderen Stra\u00c3\u0178enseite und rannte, den Verkehr ignorierend, \u00c3\u00bcber die Stra\u00c3\u0178e\u00e2\u20ac\u0153 – Mason Resnick<\/p><\/blockquote>\n Wow, eine komplette Filmrolle in nur einem H\u00c3\u00a4userblock! Vielen Fotografen f\u00c3\u00a4llt es schwer eine Rolle an einem kompletten Tag auszuschie\u00c3\u0178en und das nicht nur innerhalb eines H\u00c3\u00a4userblocks.<\/p>\n Wenn ihr sehen m\u00c3\u00b6chtet wieviele Filme er geschossen hat, k\u00c3\u00b6nnt ihr euch den Abdruck der Filme auf der Filmandruckplatte seiner Leica M4 hier ansehen:<\/p>\n <\/p>\n Nicht nur das, auch nach seinem leider sehr fr\u00c3\u00bchen Ableben (mit 56) hinterlie\u00c3\u0178 er 2.500 Rollen mit unentwickelten Filmen, 6.500 Rollen entwickelten, aber noch unsortierten Filmen und circa 3.000 sortierten Rollen. Zus\u00c3\u00a4tzlich hat das Garry Winogrand Archive im \u00e2\u20ac\u017eCenter for Creative Photography\u00e2\u20ac\u0153 \u00c3\u00bcber 20.000 Drucke, 20.000 Kontaktb\u00c3\u00b6gen, 100.000 Negative und 30.500 Farb-Dias, sowie einige Polaroids und Kurzfilme.<\/p>\n Winogrand schoss in einer Geschwindigkeit in der er nicht einmal seine eigenen Fotos begutachten konnte (weil er st\u00c3\u00a4ndig auf der Stra\u00c3\u0178e fotografieren war). In einem Interview mit Barbara Diamonstein fragte sie ihn:<\/p>\n \u00e2\u20ac\u017e<\/strong>Diamonstein: <\/strong>Wenn man sich diese Unmengen an Kontaktb\u00c3\u00b6gen ansieht, wundere ich mich immer wie Fotografen, welche zehntausende Fotos, mittlerweile wahrscheinlich 100tausende, machen, die Ordnung \u00c3\u00bcber das Material behalten. Woher wissen Sie was Sie haben und wo Sie es finden?<\/p>\n Winogrand: <\/strong>Schlecht. Das ist alles was ich dazu sagen kann. Es gibt Zeiten in denen es einfach unm\u00c3\u00b6glich ist ein bestimmtes Negativ zu finden. Ich bin ein Ein-Mann Unternehmen und so werden nun mal Dinge durcheinander gebracht. Ich hab kein Ordnungs-System, welches viel dabei hilft die Ordnung zu bewahren.<\/p>\n Diamonstein:<\/strong> Aber denken Sie nicht, dass das wichtig f\u00c3\u00bcr Ihre Arbeit ist?<\/p>\n Winogrand:<\/strong> Ich bin sogar sicher, dass es wichtig ist, aber ich kann nichts dagegen machen. Es ist hoffnungslos. Ich habe aufgegeben. Man muss einfach jedesmal schuften, wenn man etwas sucht. Ich habe einige Sachen sortiert, aber diese zu finden ist auch eine Sucherei. Es fehlt trotzdem immer etwas.\u00e2\u20ac\u0153<\/p><\/blockquote>\n Winograd akzeptierte, dass er in seinem ganzen Leben die Zeit nicht h\u00c3\u00a4tte, all seine Bilder anzusehen und das es Negative gibt die er einfach nicht finden konnte (wegen der enormen Menge die er fotografierte).<\/p>\n Ich fragte mich immer ob ich sehr viel fotografieren sollte oder nur ganz besondere Dinge und Szenen.<\/p>\n Ich habe eigentlich immer recht viele Fotos auf der Stra\u00c3\u0178e gemacht. Als ich noch digital fotografierte zum Beispiel 300-500 Fotos am Tag, ohne Probleme. Jetzt Analog fotografiere ich etwas weniger (1-3 Filme pro Tag). 5-6 wenn ich besonders motiviert bin (wie zum Beispiel bei meiner letzten Reise in Istanbul).<\/p>\n Trotzdem war ich mir nie sicher ob ich einfach nur meine Zeit verschwendete, wenn ich so viele Fotos schoss, ohne mich dabei als Street-Fotograf zu verbessern (weil ich mehr Fotos als n\u00c3\u00b6tig schoss).<\/p>\n Ein Zitat, welches mich in diesem Punkt wirklich \u00c3\u00bcberzeugt hat, stammt von meinem Freund Charlie Kirk: http:\/\/www.burnmyeye.org<\/a><\/p>\n \u00e2\u20ac\u017eWenn du dir nicht sicher bist, abdr\u00c3\u00bccken\u00e2\u20ac\u0153<\/strong><\/p>\n Wenn ich nun auf der Stra\u00c3\u0178e fotografiere, mache ich mindestens 2-5 Fotos pro Szene (wegen der leichten \u00c3\u201enderung der Gesten oder der Position, auch die Personen im Hintergrund k\u00c3\u00b6nnen sich in Sekunden \u00c3\u00a4ndern). Wenn ihr euch die Kontaktb\u00c3\u00b6gen bekannter Fotografen anseht merkt ihr, dass auch diese nicht nur ein Foto vom \u00e2\u20ac\u017eDecisive Moment\u00e2\u20ac\u0153 machten, sondern immer gleich mehrere: http:\/\/erickimphotography.com\/blog\/2012\/07\/how-studying-contact-sheets-can-make-you-a-better-street-photographer\/<\/strong><\/a><\/p>\n Winogrand fotografierte nicht nur unheimlich viel, er war auch ununterbrochen auf den Stra\u00c3\u0178en. Viele Leute beschrieben ihn als unruhig, er wollte st\u00c3\u00a4ndig raus um das Leben auf der Stra\u00c3\u0178e zu fotografieren.<\/p>\n Wieviele Fotos schoss Winogrand also jetzt in seinem Leben? Rechnen wir mal die Fotos, welche er nach seinem Tod hinterlie\u00c3\u0178 mit denen, welche sich im Archiv befinden zusammen.<\/p>\n Fotos von Ihm hinterlassen<\/p>\n Fotos aus dem Archiv<\/p>\n Wir k\u00c3\u00b6nnen uns also sicher sein, dass er mindestens 5.850.000 Fotos in seinem Leben schoss. <\/strong>Er starb ohne eine knappe halbe Million (432.000) seiner Fotos gesehen zu haben.<\/p>\n Wieviele Fotos schoss er (durchschnittlich) pro Tag?<\/p>\n Er beginn sein Malerei Studium am City College of New York <\/em>und sein Malerei und Fotografie Studium an der Columbia University of New York <\/em>im Jahr 1948 (mit 20 Jahren).<\/p>\n Er starb mit 56. Daraus k\u00c3\u00b6nnen wir schlie\u00c3\u0178en, dass er mindestens 36 Jahre lang fotografiert hat.<\/p>\n Wenn er also 5.850.000 Fotos in seinem Leben geschossen hat und das 36 Jahre langt, ergibt das 445 Fotos pro Tag (12 Filme pro Tag).<\/strong><\/p>\n *Nachtrag: Blake Andrews: http:\/\/blakeandrews.blogspot.co.at<\/a> hat mir gerade erz\u00c3\u00a4hlt, dass die Anzahl der geschossenen Fotos wahrscheinlich um 1-1.5 Millionen geringer ist.<\/p>\n Michael David Murphy sagte in seinem essay on Winogrand: <\/em>http:\/\/2point8.whileseated.org\/2010\/01\/31\/reconsidering-winogrand\/<\/a>, <\/em>Winogrand war in der Tat<\/p>\n \u00e2\u20ac\u017e[\u00e2\u20ac\u00a6] der erste digitale Fotograf\u00e2\u20ac\u0153<\/strong>.<\/p>\n Ich denke es ist f\u00c3\u00bcr die Mehrheit von uns sehr schwer 445 Fotos (12 Filme) pro Tag zu schie\u00c3\u0178en. Trotzdem k\u00c3\u00b6nnen wir daraus lernen, dass wenn wir die Anzahl der Fotos, die wir schie\u00c3\u0178en, erh\u00c3\u00b6hen gleichzeitig die Chancen auf gute Fotos erh\u00c3\u00b6hen.<\/p>\n Nat\u00c3\u00bcrlich kann man so keine mathematische Formel anwenden um gute Fotos zu bekommen, aber um mehr gutes Foto zu schie\u00c3\u0178en, m\u00c3\u00bcssen wir die M\u00c3\u00b6glichkeit auf einen \u00e2\u20ac\u017eDecisive Moment\u00e2\u20ac\u0153 erh\u00c3\u00b6hen. Das erreichen wir dadurch, dass wir mehr Zeit auf der Stra\u00c3\u0178e fotografierend verbringen und somit mehr Fotos schie\u00c3\u0178en.<\/p>\n Ich meine nicht, ihr sollt jetzt eure Kamera auf den Burst-Modus stellen und so tausende Fotos schie\u00c3\u0178en (um diesen Tipp zu befolgen). Versucht jedes eurer Fotos bewusst zu schie\u00c3\u0178en, aber lasst euch nicht durch die Anzahl der Fotos einschr\u00c3\u00a4nken.<\/p>\n \u00c2\u00a0<\/strong>Durch das Z\u00c3\u00b6gern lassen wir viele Chancen auf ein gutes Foto aus. Wir sehen eine tolle Szene direkt vor uns, aber wir z\u00c3\u00b6gern aus verschiedenen Gr\u00c3\u00bcnden (die Person ist zu weit weg, sie k\u00c3\u00b6nnte dadurch ver\u00c3\u00a4rgert werden, wir m\u00c3\u00b6chte nicht unh\u00c3\u00b6flich sein, usw.).<\/p>\n Wenn Winogrand auf der Stra\u00c3\u0178e fotografierte, z\u00c3\u00b6gerte er nie ein Foto zu schie\u00c3\u0178en, er war st\u00c3\u00a4ndig auf der Jagd nach seinen Bildern. Das berichtete Mason Resnick nach seinem zwei-w\u00c3\u00b6chigen Workshop bei Garry Winogrand: http:\/\/www.photogs.com\/bwworld\/winogrand.html<\/a><\/p>\n \u00e2\u20ac\u017eEr blickte st\u00c3\u00a4ndig um sich, oft sah er dabei eine Situation auf der anderen Stra\u00c3\u0178enseite. Er ignorierte den Verkehr und rann hin\u00c3\u00bcber um ein Bild dieser Szene zu bekommen.\u00e2\u20ac\u0153<\/p>\n Ich m\u00c3\u00b6chte euch jetzt nicht dazu verleiten r\u00c3\u00bccksichtslos \u00c3\u00bcber die Stra\u00c3\u0178e zu laufen, auf der Jagd nach dem \u00e2\u20ac\u017eDecisive Moment\u00e2\u20ac\u0153 um dabei von einem Auto angefahren zu werden.<\/p>\n Trotzdem k\u00c3\u00b6nnen wir von Winogrand lernen, dass es wichtig ist unseren Instinkten und unserem Bauchgef\u00c3\u00bchl zu vertrauen und das Foto einfach zu schie\u00c3\u0178en. Wenn eine Person zu weit weg ist, lauft (oder geht) einfach hin um so das Foto von ihr zu bekommen. Wenn ihr denkt die Person k\u00c3\u00b6nnte dadurch ver\u00c3\u00a4rgert werden, vergesst diese Vermutung und schie\u00c3\u0178t das Foto trotzdem. Wenn ihr die Person durch das Foto nicht blo\u00c3\u0178stellen wollt, schie\u00c3\u0178 das Foto trotzdem. Falls ihr euch danach schuldig f\u00c3\u00bchlt, k\u00c3\u00b6nnt ihr das Foto immer noch l\u00c3\u00b6schen (oder zeigt es einfach niemanden).<\/p>\n Garry Winogrand fotografierte fast sein ganzes Leben lang mit einem 28mm Objektiv, das bedeutete, dass er ziemlich nah an seinen Motiven sein musste. Er war auch nicht Henri Cartier-Bresson (welcher versuchte unsichtbar zu bleiben), er war ein aktiver Teil der Szene. Er fotografierte sehr offensichtlich und war dadurch leicht zu bemerken. Ein Video welches Winogrand beim Fotografieren zeigt findet ihr hier: https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=FJgJtmnt_HI&feature=related<\/a><\/p>\n Weiteres erz\u00c3\u00a4hlte Mason Resnick \u00c3\u00bcber seine Eindrucke mit Garry Winogrand:<\/p>\n http:\/\/www.photogs.com\/bwworld\/winogrand.html<\/a><\/p>\n \u00e2\u20ac\u017eEs war unglaublich, die Leute reagierten \u00c3\u00bcberhaupt nicht, wenn er sie fotografierte. Das \u00c3\u00bcberraschte mich, denn er versuchte nicht unauff\u00c3\u00a4llig zu fotografieren. Er stand sogar den Personen teilweise im Weg um sie zu fotografieren. Die meisten bemerkten es nicht einmal und keiner schien ver\u00c3\u00a4rgert zu sein.<\/p>\n Winogrand war voller Energie, wenn er fotografierte, er l\u00c3\u00a4chelte ununterbrochen und nickte den Leuten freundlich zu. Es war als ob die Fotografie nur nebens\u00c3\u00a4chlich w\u00c3\u00a4re und es ihm haupts\u00c3\u00a4chlich um die Gespr\u00c3\u00a4che und den Kontakt mit den Personen auf der Stra\u00c3\u0178e ginge.<\/p>\n Ich selbst machte auch dieselben Erfahrungen wie Winogrand. Wenn ich auf der Stra\u00c3\u0178e fotografiere mache ich das stets mit einem L\u00c3\u00a4cheln auf dem Gesicht. Nach dem ich ein Foto geschossen habe nicke ich den Leuten zu oder sage \u00e2\u20ac\u017eDanke\u00e2\u20ac\u0153 und mache ihnen ein Kompliment. Manchmal f\u00c3\u00bchre ich auch eine Unterhaltung mit Ihnen, nachdem ich sie fotografiert habe. Das erzeugt eine positive Aura in welcher die Leute nicht misstrauisch werden.<\/p>\n Ich bin sicher, dass es auch viele Momente gab in denen die Leute ver\u00c3\u00a4rgert waren, weil Winogrand sie fotografierte. Das ist allerdings unvermeidlich in der Street-Fotografie. Ich wei\u00c3\u0178 nicht wie Winogrand darauf reagiert h\u00c3\u00a4tte, allerdings gab es keine Vorf\u00c3\u00a4lle in welchen er physikalisch verletzt wurde.\u00e2\u20ac\u0153<\/p><\/blockquote>\n Vergesst nicht zu l\u00c3\u00a4cheln, wenn ihr auf den Stra\u00c3\u0178en fotografiert :)<\/p>\n Garry Winogrand w\u00c3\u00bcrde dich davon abhalten, aus der H\u00c3\u00bcfte zu fotografieren – wie Resnick erz\u00c3\u00a4hlt: http:\/\/www.photogs.com\/bwworld\/winogrand.html<\/a><\/p>\n \u00c2\u00a0\u00e2\u20ac\u017eIch versuchte Winogrand\u00e2\u20ac\u2122s Technik zu imitieren. Ich ging auf die Leute zu, schoss das Foto, l\u00c3\u00a4chelte und nickte freundlich, ganz wie der Meister. Niemand beschwerte sich, einige l\u00c3\u00a4chelten sogar zur\u00c3\u00bcck!<\/p>\n Ich versuchte einige Male Fotos zu schie\u00c3\u0178en, ohne dass ich durch den Sucher blickte. Also Winogrand mich dabei erwischte, sagte er mir sofort sehr deutlich, dass ich niemals ohne zu schauen fotografieren sollte. \u00e2\u20ac\u017eDu verlierst so die Kontrolle \u00c3\u00bcber den Ausschnitt\u00e2\u20ac\u0153 warnte er mich.<\/strong><\/p>\n Ich glaubte ihm nicht, dass er jedes Mal die Zeit fand durch den Sucher zu schauen und beobachtete ihn genau.<\/p>\n Tats\u00c3\u00a4chlich, Winogrand sieht jedesmal durch den Sucher, in dem Moment in dem er fotografiert. Es war oft nur der Bruchteil einer Sekunde, aber ich bemerke, dass er dadurch die Position seiner Kamera justierte, fokussierte und abdr\u00c3\u00bcckte. Er war pr\u00c3\u00a4zise, schnell und genau.\u00e2\u20ac\u0153<\/p><\/blockquote>\n Deshalb benutzt euren Sucher (falls ihr einen habt), wenn ihr auf der Stra\u00c3\u0178e fotografiert. Es ist nat\u00c3\u00bcrlich auch m\u00c3\u00b6glich gute Fotos aus der H\u00c3\u00bcfte zu schie\u00c3\u0178en, aber ihr habt weniger Kontrolle \u00c3\u00bcber euren Ausschnitt und euere Komposition.<\/p>\n Bei einer Frage und Antwort Runde mit Winogrand im Jahr 1970 in Rochester, New York (http:\/\/www.americansuburbx.com\/2012\/01\/interview-monkeys-make-problem-more.html<\/a>) ging es um das \u00e2\u20ac\u017eAus der H\u00c3\u00bcfte schie\u00c3\u0178en\u00e2\u20ac\u0153:<\/p>\n \u00c2\u00a0<\/strong>\u00e2\u20ac\u017eModerator:<\/strong> Was ich eigentlich fragen m\u00c3\u00b6chte ist, schie\u00c3\u0178en Sie h\u00c3\u00a4ufig ohne in den Sucher zu blicken?<\/p>\n Winogrand:<\/strong> Ich schie\u00c3\u0178e niemals ohne durch den Sucher zu schauen. Oh, Ja da waren schon einige wenige Male. Bei denen ich die Kamera \u00c3\u00bcber meinem Kopf halten musste, aus physikalischen Gr\u00c3\u00bcnden, aber das passiert nur sehr selten.<\/p><\/blockquote>\n Wenn eure Kamera einen Sucher hat, verwendet ihn. Daf\u00c3\u00bcr ist er schlie\u00c3\u0178lich da! Ich scho\u00c3\u0178 auch eine Zeit lang aus der H\u00c3\u00bcfte als ich mit der Street-Fotografie begann (weil ich zu sch\u00c3\u00bcchtern war fremde Personen zu fotografieren), aber f\u00c3\u00bcr mich pers\u00c3\u00b6nlich war das nur ein Hindernis. Ich bekam nur mit sehr viel Gl\u00c3\u00bcck ein gutes Foto zustande. Bei den meisten Aufnahmen war der Ausschnitt schlecht oder sie waren verwackelt beziehungsweise unscharf.<\/p>\n Als ich damit begann jedes mal meinen Sucher zu verwenden, wurde mein Composing und mein Ausschnitt um einiges besser.<\/p>\n Wenn eure Kamera nur einen LCD-Bildschirm hat (oder ihr euch keinen Sucher f\u00c3\u00bcr eure Micro 4\/3rd oder Kompaktkamera kaufen wollt) k\u00c3\u00b6nnt ihr nat\u00c3\u00bcrlich den Sucher nicht benutzen. Denkt trotzdem immer daran bewusst zu fotografieren und auf euren Ausschnitt zu achten.<\/p>\n Einen weiteren Punkt den Winogrand vertrat (den auch Henri Cartier-Bresson vertrat) war das nicht nachtr\u00c3\u00a4glich Zuschneiden seiner Fotos.<\/span><\/p>\n Wie O.C. Garza erz\u00c3\u00a4hlte, nachdem er eine von Winogrands Fotografie Klassen besuchte:<\/span><\/p>\n \u00e2\u20ac\u017eDer Rest des Workshops folgte gewissen Mustern. Ich fotografierte wie ein Wahnsinniger (so auch die meisten anderen Studenten), entwickelte danach in der Dunkelkammer bis zum Morgengrauen, dann schleppte ich meinen Stapel 20x25cm Bilder zur\u00c3\u00bcck nach New York (von Long Island). Zum Beginn des Unterrichts um 9 Uhr morgens.<\/span><\/p>\n Winogrand sortiere die Bilder in Gute und Schlechte. Ich studierte seine Auswahl und versuchte seine Logik dahinter zu verstehen. Ich bemerkte, dass Winogrand die Fotos danach aussuchte, ob sie im Ganzen gut wirkten, ohne dabei alt zu sehr auf visuelle Aspekte einzugehen. Dabei ging er sehr intuitiv vor. Wenn nur Teile des Fotos funktionierten, war es f\u00c3\u00bcr ihn nicht gut genug.<\/span><\/p>\n Zuschneiden war keine Option. Er sagte uns wir sollten den kompletten Ausschnitt bereits im Vorhinein beachten, sodass es im Nachhinein gar nicht mehr notwendig ist zu beschneiden. Er merkte noch an, dass wir auf unsere Auswahl vertrauen sollten, da wir mit ihr etwas verbinden, auch wenn niemand anderes dieser Meinung ist.\u00e2\u20ac\u0153<\/span><\/p><\/blockquote>\n Obwohl das Zuschneiden eine gute M\u00c3\u00b6glichkeit ist um eure Fotos zu verbessern, kann es euch auch ein Hindernis sein. Ich beschnitt fr\u00c3\u00bcher einige Menge meiner Street-Fotos (wenn ich zum Beispiel einen unordentlichen Hintergrund hatte oder ablenkende Objekte im Bild). Das f\u00c3\u00bchrte bei mir allerdings dazu, dass ich mir unterbewusst dachte \u00e2\u20ac\u017eWenn der Ausschnitt nicht passt, kann ich es immer noch nachher zuschneiden\u00e2\u20ac\u0153. Dadurch fotografierte ich nicht sauber und achtete weniger auf den Ausschnitt.<\/span><\/p>\n Zur Wiederholung, versucht den richtigen Ausschnitt zu bekommen, ohne, dass ihr nachtr\u00c3\u00a4glich zuschneiden m\u00c3\u00bcsst. Dadurch seid ihr gezwungen um euer Objekt \u00e2\u20ac\u017eherum tanzen\u00e2\u20ac\u0153 um ein stimmiges Bild zu bekommen. Ihr werdet dadurch mehr Bilder mit gutem (nicht ablenkenden) Hintergrund bekommen. Au\u00c3\u0178erdem m\u00c3\u00bcsst ihr euch dadurch n\u00c3\u00a4her zu euren Objekten begeben um den richtigen Ausschnitt zu bekommen.<\/span><\/p>\n Ich meine damit nicht, dass ihr niemals ein Foto zuschneiden d\u00c3\u00bcrft (wenn ihr euch Robert Franks Kontaktb\u00c3\u00b6gen zu <\/span>The Americans <\/span><\/i>anseht, bemerkt ihr, dass er sehr viele seiner Fotos zuschnitt), aber versucht es mit Ma\u00c3\u0178 und Ziel zu machen.<\/span><\/p>\n Ein ber\u00c3\u00bchmtes Zitat von Winogrand lautet: \u00e2\u20ac\u017eManchmal verwechseln Fotografen Emotionen damit, was ein gutes Foto ausmacht\u00e2\u20ac\u0153. Als ich dieses Zitat zum ersten mal la\u00c3\u0178, war ich nicht ganz sicher was er damit meinte.<\/span><\/p>\n Um das aufzukl\u00c3\u00a4ren, schauen wir uns nochmal O.C. Garzas Bericht, \u00c3\u00bcber Winogrands Fotografie Klasse an:<\/span><\/p>\n \u00e2\u20ac\u017eIn der zweiten Woche \u00c3\u00b6ffnete sich Winogrand und erz\u00c3\u00a4hlte uns von seinen Methoden zu arbeiten. Welche ziemlich ungew\u00c3\u00b6hnlich, aber nicht schlampig waren.<\/span><\/p>\n Er entwickelte seine Filme nie direkt nach dem Fotografieren. Er wartete bewusst ein bis zwei Jahre damit. Dadurch hatte er keine Erinnerungen oder Emotionen mehr zu den Bilder und konnte sie objektiv bewerten.<\/b><\/p>\n Er meinte, so k\u00c3\u00b6nne er seine Kontaktb\u00c3\u00b6gen kritischer betrachten. \u00e2\u20ac\u017eWenn ich an einem Tag gut drauf war und die Bilder direkt danach entwickelt h\u00c3\u00a4tte, h\u00c3\u00a4tte ich vielleicht ein Foto ausgew\u00c3\u00a4hlt, aufgrund der guten Erinnerungen daran und nicht weil es ein gelungenes Bild war.\u00e2\u20ac\u0153 erz\u00c3\u00a4hlte er.<\/span><\/p>\n Du triffst eine besser Auswahl, wenn du deine Kontaktb\u00c3\u00b6gen emotionslos betrachtest und dadurch das Fotografieren so weit wie m\u00c3\u00b6glichst vom Entwickeln fern haltest.\u00e2\u20ac\u0153<\/span><\/p><\/blockquote>\n Ich stimme seinen Gedankeng\u00c3\u00a4ngen diesbez\u00c3\u00bcglich zu und finde es eine gute Idee eine Zeit lang zu warten bevor man seine Bilder entwickelt. Eines der gro\u00c3\u0178artigen Dinge der digitalen Fotografie (seine Bilder direkt nach der Aufnahme sehen zu k\u00c3\u00b6nnen) kann auch etwas Negatives sein. Auch Alex Webb sprach dar\u00c3\u00bcber, als er von Kodachrome Dia-Filmen zur digitalen Fotografie wechselte. Er meinte, die digitale Technik g\u00c3\u00a4be ihm nicht genug Zeit, da er so schnell nach der Aufnahme noch nicht bereit w\u00c3\u00a4re seine Bilder zu sehen und zu bearbeiten.<\/span><\/p>\n Wenn ich digital fotografierte, war mein Problem, dass ich st\u00c3\u00a4ndig den Drang hatte meine Bilder direkt nach der Aufnahme zu sehen. Wenn ich auf der Stra\u00c3\u0178e fotografierte und ein meiner Meinung nach grandioses Foto scho\u00c3\u0178 (zum Beispiel ein M\u00c3\u00a4dchen mit einem roten Regenschirm, welches \u00c3\u00bcber eine Lacke springt) war ich so gl\u00c3\u00bccklich dar\u00c3\u00bcber dieses Bild geschossen zu haben, dass ich das Foto nicht objektiv beurteilen konnte.<\/span><\/p>\n Ich w\u00c3\u00bcrde dann auf meinen Bildschirm sehen, gl\u00c3\u00bccklich aufschreien, Nachhause laufen, es bearbeiten und sofort auf Flicker hochladen. Nach ein paar Tagen w\u00c3\u00a4re ich entsetzt dar\u00c3\u00bcber, wie wenige \u00e2\u20ac\u017elikes\u00e2\u20ac\u0153 und Kommentare es im Vergleich zu meinen anderen Fotos h\u00c3\u00a4tte. Nach ein paar Wochen w\u00c3\u00bcrde auch ich merken, dass das Foto nicht so gut ist wie ich es in Erinnerung hatte.<\/span><\/p>\n Einen der Vorteile, den ich bemerkte als ich auf Film fotografierte war, dass es mir half mich emotional von meinen Bildern zu distanzieren. Ich schie\u00c3\u0178e durchschnittlich 50 Filmrollen pro Monat, diese sehe ich mir fr\u00c3\u00bchesten ein Monat nach der Aufnahme an.<\/span><\/p>\n Wenn ich mir die Fotos dann ansehe, habe ich circa die H\u00c3\u00a4lfte der Aufnahmen schon wieder vergessen. Das hilft mir dabei objektiv bei der Auswahl der Fotos zu bleiben.<\/span><\/p>\n Egal ob ihr digital oder analog fotografiert, ich denke wir k\u00c3\u00b6nnen alle von Winogrand lernen zu Warten bevor wir uns unsere Fotos ansehen oder entwickeln. Lasst eure Fotos wie die Marinade in einem Steak einwirken oder wie einen Rotwein atmen. Ein oder zwei Jahre zu warten, bis ihr eure Fotos anseht ist vielleicht etwas extrem, aber es hilft euch definitiv die Fotos zu vergessen um sie danach objektiver bewerten zu k\u00c3\u00b6nnen. <\/span><\/p>\n Wenn ihr digital fotografiert, wartet ein paar Tage oder eine Woche bis ihr euch eure Fotos in Lightroom genauer anseht. Oder einfach ein Monat oder l\u00c3\u00a4nger! Das selbe gilt auch f\u00c3\u00bcr Analog.<\/span><\/p>\n Kein Fotograf lebt im Vakuum, auch Winogrand nat\u00c3\u00bcrlich nicht. Er war ein gro\u00c3\u0178er Fan von vielen zeitgen\u00c3\u00b6ssischen Street Fotografen (und auch von einigen vor seiner Zeit).<\/span><\/p>\n Ein weiterer Auszug aus Resnick\u00e2\u20ac\u2122s Workshop mit Winogrand:<\/span><\/p>\n http:\/\/www.photogs.com\/bwworld\/winogrand.html<\/span><\/a><\/p>\n \u00e2\u20ac\u017eEr ermutigte uns sich gute Fotos anzusehen. \u00e2\u20ac\u017eSeht euch Fotos in Galerien an, damit ihr wisst wie gute Fotos aussehen.\u00e2\u20ac\u0153<\/span><\/p>\n Winogrand empfahl uns <\/span>The Americans<\/span><\/i> von Robert Frank, <\/span>American Images<\/span><\/i> von Walker Evans, Robert Adams\u00e2\u20ac\u2122 Arbeiten und die Fotos von Lee Friedlander, Paul Strand, Brassai, Andre Kertesz, Weegee und Henri-Cartier Bresson.<\/span><\/p><\/blockquote>\n Aus dem Interview mit dem Image Magazine von 1972:<\/span><\/p>\n http:\/\/www.americansuburbx.com\/2012\/01\/interview-monkeys-make-problem-more.html<\/span><\/a><\/p>\n \u00e2\u20ac\u017e<\/span>Moderator:<\/b> Schauen Sie sich viele Fotos anderer Fotografen an?<\/span><\/p>\n Winogrand: <\/b>Nat\u00c3\u00bcrlich schaue ich mir Fotos an.<\/span><\/p>\n Moderator:<\/b> Welche Fotos interessieren sie dabei?<\/span><\/p>\n Winogrand:<\/b> An der Spitze meiner Liste stehen: Atget, Brassai, Kertesz, Weston, Walker Evans, Robert Frank, Bresson.<\/span><\/p>\n Moderator:<\/b> Gefallen sie Ihnen aus bestimmten Gr\u00c3\u00bcnden?<\/span><\/p>\n Winogrand:<\/b> Ich lerne von ihnen. Ich kann von ihnen lernen.\u00e2\u20ac\u0153<\/span><\/p><\/blockquote>\n Winogrand erkl\u00c3\u00a4rte in diesem Interview auch wodurch er inspiriert wurde um mit der Fotografie zu beginne:<\/span><\/p>\n \u00e2\u20ac\u017eNiemand existiert in einem Vakuum. Das erste mal, dass ich wirklich aus New York rauskam, war 1955. Ich wollte durchs Land reisen und fotografieren. Ich sprach dar\u00c3\u00bcber mit einem Freund von mir, ein Typ namens Dan Weiner. Ich wei\u00c3\u0178 nicht ob sie ihn kennen. Er ist schon tot.<\/span><\/p>\n [Er] fragte mich ob ich Walker Evans\u00e2\u20ac\u2122 Buch kenne. Ich sagte Nein. Ich habe noch nie von ihm geh\u00c3\u00b6rt. Er sagte, wenn ich plane durchs Land zu reisen, sollte ich mir unbedingt sein Buch ansehen. Damit gab er mir einen gewaltigen Tipp.<\/span><\/p>\n Und dann wurde es lustig, Ich verga\u00c3\u0178 welches Jahr es war, in dem Jahr als Robert Franks Buch rauskam. Er arbeitete ziemlich viel zu der Zeit, \u00e2\u20ac\u212255 oder so. In dem Buch waren vielen Fotos von denen ich lernte, vor allem von dem \u00e2\u20ac\u017eTankstellen Foto\u00e2\u20ac\u0153. Ich meine, Ich hoffe Ich lernte. Zumindest denke ich das er daf\u00c3\u00bcr verantwortlich ist\u00e2\u20ac\u00a6.\u00e2\u20ac\u0153<\/span><\/p><\/blockquote>\n Holt euch eure Inspiration von anderen Fotografen. Schaut mit welchen Teilen ihrer Werke ihr etwas verbindet, nehmt euch Teile oder St\u00c3\u00bccke und verbindet sie mit euren Arbeiten. Egal ob es das Objekt ist, welches sie fotografieren, der Ausschnitt, der Winkel oder eine spezielle Technik.<\/span><\/p>\n Ich denke es ist gef\u00c3\u00a4hrlich f\u00c3\u00bcr Street-Fotografen sich zu verschlie\u00c3\u0178en und nicht durch andere Arbeite inspirieren zu lassen.<\/span><\/p>\n \u00e2\u20ac\u017eIhr seid was ihr esst\u00e2\u20ac\u0153<\/b> Konsumiert tonnenweise Foto-B\u00c3\u00bccher, schaut euch Blogs anderer Street-Fotografen an und besucht Ausstellungen und B\u00c3\u00bcchereien.<\/span><\/p>\n Ein bekanntes Zitat von Winogrand lautet: \u00e2\u20ac\u017eJedes Foto ist ein Kampf von Form gegen Inhalt\u00e2\u20ac\u0153 und \u00e2\u20ac\u017eEin gutes Foto ist immer an der Grenze zur Niederlage\u00e2\u20ac\u0153.<\/span><\/p>\n Viele seiner Wortspiele in seinen Zitaten verstand ich nie richtig. <\/span><\/p>\n O.C. Garza \u00c3\u00bcber seine Erfahrungen mit Winogrand:<\/span><\/p>\n http:\/\/www.americansuburbx.com\/2011\/07\/garry-winogrand-class-time-with-garry.html<\/span><\/a><\/p>\n \u00e2\u20ac\u017eLangsam ging mir ein Licht auf. Wenn alle grafischen Elemente zusammen passen, wieso sind meine Fotos dann noch immer schlecht? Ich sah mir mehr von Garrys Fotos an und bemerkte, dass seine Bilder nicht nur grafisch gut waren, sondern auch das gewisse Etwas hatten. Er w\u00c3\u00bcrde dieses Gewisse etwas \u00e2\u20ac\u017eInhalt\u00e2\u20ac\u0153 nennen. Garry wiederholte oft die Phrasen \u00e2\u20ac\u017eJedes Foto ist ein Kampf von Form gegen Inhalt\u00e2\u20ac\u0153 und \u00e2\u20ac\u017eEin gutes Foto ist immer an der Grenze zur Niederlage\u00e2\u20ac\u0153.<\/span><\/p><\/blockquote>\n Form und Inhalt sind die zwei wichtigsten Elemente eines guten Fotos.<\/b> Betrachtet <\/span>\u00e2\u20ac\u017eForm\u00e2\u20ac\u0153<\/b> als Komposition, Ausschnitt und den technischen Aspekt der Fotografie und den \u00e2\u20ac\u017e<\/span>Inhalt\u00e2\u20ac\u0153<\/b> als das was tats\u00c3\u00a4chlich in dem Bild passiert (egal ob es ein altes Paar ist, welches H\u00c3\u00a4nde h\u00c3\u00a4lt, ein junge mit zwei Weinflaschen oder ein Mann, der durch ein Guckloch sieht).<\/span><\/p>\n Wir ben\u00c3\u00b6tigen Beides, eine gute Form und einen guten Inhalt um ein unvergessliches Street-Foto zu schie\u00c3\u0178en. Das kommt allerdings nur sehr selten vor. Das macht die Street-Fotografie so schwer.<\/span><\/p>\n Ich bin mir sicher ihr hattet auch schon Fotos, bei denen ihr nicht sicher wart ob sie gut oder schlecht sind. Ich nenne sie gerne \u00e2\u20ac\u017evielleicht Fotos\u00e2\u20ac\u0153. Ich habe einen kompletten Ordner voll dieser Fotos. Meistens sind es Bilder, welche eine starke Form haben, aber einen uninteressanten Inhalt. Andere haben einen interessanten Inhalt aber eine schlechte Form.<\/span><\/p>\n Ich denke das ist es was Winogrand damit gemeint hat, dass \u00e2\u20ac\u017egute Fotos an der Grenze zur Niederlage\u00e2\u20ac\u0153 sind. Es gibt so Vieles, dass euer Foto schlecht machen kann. Wenn ihr aber genug Hingabe, Gl\u00c3\u00bcck und die F\u00c3\u00a4higkeit eine ausgewogenen Komposition zu erstellen habt, dann k\u00c3\u00b6nnt ihr ein gro\u00c3\u0178artiges Street-Foto aufnehmen.<\/span><\/p>\n Ich denke um au\u00c3\u0178ergew\u00c3\u00b6hnlichere Street-Fotos zu schie\u00c3\u0178en, hilft es sehr sich auch au\u00c3\u0178erhalb der Fotografie inspirieren zu lassen. Winogrand ist der selben Meinung, wie man in dem Interview mit dem Image Magazine von 1972 sieht:<\/span><\/p>\n http:\/\/www.americansuburbx.com\/2012\/01\/interview-monkeys-make-problem-more.html<\/b><\/a><\/p>\n \u00e2\u20ac\u017e<\/span>Moderator:<\/b> Gibt es anderen Dinge, welche f\u00c3\u00bcr Sie fotografisch von Bedeutung sind? Damit meine ich, kommen Sie auf Ideen <\/span><\/p>\n \u00e2\u20ac\u201d nicht Ideen \u00e2\u20ac\u201d haben Sie an Erfahrung gewonnen durch etwas, dass nicht mit Fotografie zu tun hat?<\/span><\/p>\n Winogrand:<\/b> Ich denke schon. Sehr viel sogar. Durchs Lesen zum Beispiel oder durch die Musik oder durch das Malen oder die Bildhauerei und viele mehr. Basketball, Baseball, Hockey usw. Eigentlich kann man immer von jemand anderen lernen. Denke ich. Hoffe ich.\u00e2\u20ac\u0153<\/span><\/p><\/blockquote>\n Konsumiert Kunst, B\u00c3\u00bccher, Musik, Gem\u00c3\u00a4lde, Skulpturen und andere Dinge au\u00c3\u0178erhalb der Fotografie. Das hilft euch einen neuen Blickwinkel auf eure Fotografie zu bekommen.<\/p>\n Zum Beispiel Sebasti\u00c3\u00a3o Salgado (<\/span>https:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Sebasti\u00c3\u00a3o_Salgado<\/b><\/a>), einer der einflussreichsten Dokumentar Fotografen und Fotojournalisten. Er begann seine Karriere als Wirtschaftswissenschaftler. Als er sich die Arbeitsstellen pers\u00c3\u00b6nlich anschaute, kehrte er der Wirtschaft den R\u00c3\u00bccken und wechselte zur Fotografie, um auf die Arbeitsbedingungen in den verschiedenen L\u00c3\u00a4ndern aufmerksam zu machen. Salgado nahm seine Erfahrungen als Wirtschaftswissenschaftler und wendete sie in der Fotografie an.<\/span><\/p>\n Ich begann Soziologie an der UCLA zu studieren. Meine Interesse f\u00c3\u00bcr die Fotografie entwickelte sich zur selben Zeit. Ich interessierte mich haupts\u00c3\u00a4chlich daf\u00c3\u00bcr Personen in ihrem sozialen Umfeld zu fotografieren. Daher versuche ich mein Interesse f\u00c3\u00bcr Soziologie in meine Bilder und meine Street-Fotografie Projekte einzubauen. (<\/span>http:\/\/erickimphotography.com\/blog\/2012\/07\/16\/how-you-can-apply-sociology-to-your-street-photography-projects\/<\/b><\/a>)<\/span><\/p>\n Denkt daran welche Erfahrungen und Interessen (au\u00c3\u0178erhalb der Fotografie) eure Street-Fotografie beeinflussen k\u00c3\u00b6nnen. Dadurch k\u00c3\u00b6nnt ihr einen eigenen Stil entwicklen und eure Bilder spiegeln eure Pers\u00c3\u00b6nlichkeit wieder.<\/span><\/p>\n\n
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